Les Chinois ne perdent pas le nord. Le coronavirus envahit le Musée national de Chine. Le théme est donc d’actualité puisque la deuxième puissance mondiale a été exemplaire dans le gestion de la pandémie. Alors qu’elle compte le plus grand nombre d’habitants et qu’elle ait été le premier pays où l’épidémie de coronavirus s’est déclarée, la Chine est l’un des pays les moins touchés de la planète. C’est donc une fierté pour ce pays qui organise, sous forme artistique, dans des cadres ou sous vitrine, dans le musée pékinois qui donne sur l’immense place Tiananmen, une exposition baptisée L’Union fait la force. L’exposition rassemble une centaine d’œuvres, peintures, sculptures ou calligraphies, dans le plus pur style du réalisme socialiste.
Ces créations font revivre l’atmosphère de crise qui s’est emparée du pays cet hiver, lorsque Wuhan et sa province se sont retrouvées en quarantaine, laissant plus de 50 millions d’habitants face à des hôpitaux débordés. Des infirmières et des soldats le poing levé, devant un drapeau rouge qui rappelle les grandes heures du maoïsme. Depuis la découverte de l’épidémie à Wuhan à la fin de l’an dernier, le Parti communiste chinois (PCC) cherche à donner en modèle sa lutte contre le Covid-19, dans une Chine qui a pratiquement éradiqué la maladie. Parmi les toiles exposées, un tableau intitulé Réponse à leur lettre adressée au secrétaire général montre une infirmière en extase en train de lire à ses collègues une missive de Xi Jinping, secrétaire général du PCC. « Même s’ils ne travaillent pas en première ligne dans la bataille contre le Covid-19, les artistes ne ménagent pas leurs efforts pour exposer les actes héroïques de ceux qui y sont. » Au centre de la salle, une sculpture exhibe des soldats grandeur nature en train de débarquer d’un avion pour porter secours à des habitants. Les uniformes évoquent à s’y méprendre une scène de la Longue marche, un des hauts faits de la légende maoïste des années 1930. Plus émouvante, une toile représente une infirmière, masque sur le visage, en train d’ajuster la combinaison intégrale d’un collègue. Une autre affiche en gros plan montre le visage du plus célèbre expert médical du pays, le très médiatique Zhong Nanshan, avec une larme qui coule au-dessus de son masque. Sobre, la vignette le présente simplement en tant que «Membre du Parti».
L’exposition, commencée le 1er août pour une durée de deux mois, n’est pas ouverte que sur réservation. D’autres manifestations culturelles illustrent la bataille livrée contre l’épidémie. Après huit mois de fermeture, l’opéra national de Pékin a rouvert la semaine dernière avec un ballet intitulé Voler face au vent, qui «exprime le respect et la gratitude du peuple» envers le personnel soignant, comme l’a expliqué Feng Ying, directrice du ballet, à l’agence de presse CNS. À Wuhan, une salle rassemble des objets emblématiques de l’épidémie dans le berceau du Covid-19, comme des combinaisons intégrales recouvertes de graffitis. Dans le musée d’art contemporain de Pékin, une exposition présente les œuvres d’artistes internationaux offrant un regard plus large sur la crise. Aux antipodes des œuvres rassemblées au Musée national de Chine, une exposition au Centre Ullens pour l’art contemporain (UCCA) à Pékin regroupe des artistes internationaux à la vision nettement plus décalée. L’exposition, baptisée Méditations en période d’urgence, présente une vidéo de 2014 du Français Pierre Huyghe, Untitled (Human Mask), montrant un singe errant dans un restaurant vide au Japon après la catastrophe de Fukushima.
A.E.T. avec agences
